艺术家在日本地位比较高

　　雅昌艺术网：日本的艺术家会挂靠一些单位吗?

　　徐老师：基本上需要挂靠单位，其实在日本职业艺术家是非常少的，基本上画家都会去另外从事一个职业，最好的就是教师，相对来说有一定自己的时间，同时非常稳定，我在日本的很多同学，他们毕业后如果继续想从事艺术创作，他们往往会一边打工，一边画画。但当然这种情况维持不了多长时间，因为慢慢岁数大了会有其他方面的压力，比如成家、经济方面的压力。很多人去找一个工作，也许工作过以后同时还在画画，或者不画画了。在日本基本上大多数画家都会有职业。

　　雅昌艺术网：职业艺术家在日本阶层里边地位是怎样的?

　　徐老师：地位是比较高的，因为在日本有几种人是别人会称他“先生”，艺术家就是其中一种。“先生”这个词在日本是比较尊重的词，主要用于几类人：一种是议员，所谓的“政治家：二是医生，因为医生基本上都是博士，学历很高，另在日本的社会阶层是比较高的地位;三是老师，先生本身就有老师的意思;艺术家也被称为先生，画廊、媒体、藏家也会这样称呼的，社会地位还是比较高的。

　　十三年后再回国

　　雅昌艺术网：您在日本留学十二年，什么时候开始回中国的?

　　徐老师：我是06年回国的。我在出国之际，就已经决定肯定会回来，这个没有疑问，因为我觉得从事艺术创作可能对文化的认同会关注度更大一点，只是说什么时机回国的问题。2006年，我在结束自己的学业结束后做了一段时间职业艺术家，当时正好是上升很快的阶段。我做出回国决定时，跟我合作的艺术机构也很吃惊，我跟他说我回来要读一个油画博士，可能读完以后还会回来。我的孩子那年已经3岁，正好是需要开始受教育的阶段，我还是想让孩子接受中国教育，因为孩子出生在日本，如果再在日本接受教育就可能会和中国有一种文化隔阂，多种考虑，就回国了。

　　雅昌艺术网：您回国之后，有什么不适应的地方吗?

　　徐老师：基本上没有什么不适应。如果说有一点不适应的地方可能是北京的热闹。我在日本住的地方叫筑波，离东京五十公里的小城市，是日本的科研和大学基地，是非常平静、安逸的城市。回国以后来到北京，就感觉到了一个大熔炉中，很热闹，变化很快，觉得有点不适应。刚刚回来时，我睡眠一直不太好，很容易醒，醒后很难入睡，也许是被外面的一些声音给吵到了，但是这个阶段很快就过去。

　　雅昌艺术网：您在回国之后的创作有没有因为创作环境的改变而有一些变化?

　　徐老师：变化还是比较大。基本的创作方法、方式基本没变，但是画面的构成、色彩变化很大，如果看过我以前作品的人看我现在作品会比较吃惊。色彩跟深、重一些，调子上更灰一点，可能受环境潜移默化影响。

　　在日本和在中国的感受是完全不一样的，中国是一个疆土辽阔的国家，有一个广袤的内陆，和日本岛国的感觉是不一样的，这种变化肯定会在我的画面中体现出来。